忆昔1937年夏，余于南京考入国立戏剧学校之第三届。时当民族抗战初起，四海翻腾，人心激奋。不久学校搬迁三湘，新老师生纷纷至长沙报到。乃于此际得识学长陈君永倞，时为秋十月间，地则长沙稻谷仓临时校址也。
    永倞学长湘人，剧校第一届之高才生，专攻舞台美术，兼习导演，成绩斐然;1937年毕业后即被留校参加研究实验部工作。吾济新生，入学后均需追随一、二届返校学长，学习各种舞台工艺，参加街头剧之演出。当时在校者除永倞学长外.尚有蔡君松龄、石君莲馨(联星)、王君大化、骆君文宏（骆文)等30余人，对吾等后学谆谆善诱，关怀备至;永倞学长系当地人士，对吾等尤为关切。同学友爱，弦歌不绝，虽战时生活艰苦，游子飘零，亦觉舒畅。三阅月之后，学校再以木帆数艘经湘江，入洞庭，转宜昌，至重庆。永倞学长转任教员。春风化雨，诲人不倦，虽曰同窗，亦师长焉。
    永倞学长自入学后随校辗转14年，共其始终;亦学亦教，亦舞美亦导演，在校时间之久，历届千余师生中为第一。且于40年代之初，遇四届同学冀君淑平，百世修行，天缘巧合.互为爱俘而白头偕老，乃剧校之佳话也。永倞学长为校长余公上沅之得力股肱，对母校之贡献良多;然得此佳侣，母校之于学长亦厚矣。余于1941年离校，与学长睽违甚久。粉碎“四人帮”以来，则时通音讯，常相过从，年齿日长，互知渐深;惜终未长相共事，旦夕切磋，时聆教益，常引为憾也。
    今岁之春，永倞学长示知，云已于近年所作诗词千余首中选其十一，付印《陶然吟》诗集，嘱余为之序。噫!迩来余虽于剧界诸集会中时见永倞学长兴来之作，知其性耽吟咏，佳作迭出，殊未料及耕耘如此之勤，果实如此之丰也。然命序于我，乃诗词门外之盲人，岂非步入误区乎！无奈学长之命不敢辞，既蒙垂青，虽赧颜亦当勉力为之，惶惶然而又欣欣然。
    拜读华章一过，不觉惊喜拍案。盖诗词之作，贵在情感之真挚，立意之高善与夫境界、文字之优美，三者缺一不可。学长诸篇，自不必誉之为满树桃李，朵朵艳丽，更不应张狂大言，字字珠巩，但情真意善辞美三者兼具之作确不在少数。诗人胸怀广远，心注八方，国事之重，友情之深，家庭之爱，花鸟之微，无不聚向心头，挥上笔尖。集中词多于诗，短词小令多于长调，风格大都轻灵复隽永，朴素而清秀。时亦有壮语抒怀，盖时势使然，自是真情。其最可珍者，乃在于所有内容均系生活之火花，时代之光影，感情如龙睛之一点，意境似花蕾之渐开。是以真率流畅，极少用典。有感而发，绝无自作多情之虚假;铺陈形象，更无唯美词藻之堆砌。试举余特喜者三首为例:
[b]蝶恋花·燕失巢[/b]
春暮夏初晴几许
燕子迟回
窗锁无人语
檐里年年育儿女
今朝何故重门拒
楼外徘徊寻住所
欲上层楼
雀占奴家处
唯有呢喃期赐予
但求生下一双去
[b]浪淘沙·二环新貌[/b]
藤叶满街坊
市菊飘香
立交桥架二环长
一盏红灯都不见
高速名扬
改道古城墙
正绕中央
东西南北枕新妆
恰似彩虹镶绿地
处处花黄
[b]江城子·歌[/b]
一辛孙生日
十年尾巴又长长
短发光
易梳妆
挂好钥匙
结伴到课堂
中午学校用顿饭
荤与素
富营养
坚持治病喝药汤
忌吃腥
自刚强
作业一完
赶紧上琴忙
爸到东瀛访问去
奶照看
窝头香
    如此等等，皆甚富新意，出自天然。以立交桥入词，见诗人欢呼首都建设之热忱;写燕儿、弱女之神态，显诗人爱怜幼小之温馨;赤心流露.情趣盎然，洵佳作也。
    然披览击节之余，深感令余意动神摇、震震于心者，更在文字之外焉。遥想七老八十之衰翁，孜孜矻矻，反反复复:字斟句酌，如贾浪仙之苦吟推敲;述情达意，学杜工部之千锤百炼。想必时有茫然束手之苦，亦有神来忘形之乐。日复日，年复年，锲而不舍，沉湎其中，此乃何等执着钻研之精神耶!且老翁诗词，老妪书画，暮年琴瑟，岁月得以充实，比翼齐飞，生命焕发光彩。诚如永倞学长所言，此乃老少年之乐观心境，为新社会之美好结晶。令人感佩，令人心醉。
    永倞学长于1949年上海解放后不久即应邀来京参加中国青年艺术剧院之创建，专事舞美设计。80年代以来复任中国舞台美术学会领导多年，为舞美学界之耆宿大家，为中国戏剧艺术奉献终身，成就昭昭.德望赫赫，诗词特其余事耳。然以对专业攻关之毅力用之于业余爱好.虽云怡情养性，是亦老人一生性格风采之反映也。
    我剧界擅韵语者自田汉前辈起代不乏人，唯舞美方面似尚少见，永倞学长其率先者乎。谨祝学长贾其佘勇，再上层楼，昂昂然向二千首稳步进军;并愿我剧界离退诸老皆能如过海之仙，各织其锦，各添其花，垂垂不老，各显其能。发扬戏剧队伍老有所为之传统，点染祖国红绿万里之山河，实所深盼焉。
    （文：刘厚生 1996.10）