在中国书法史的进程中，汉代是一个重要的转折点。此间，汉字的书写由于 功用的原因开始向便捷和简易的方向发展。尤其是其式样更是脱却了篆引的繁复和装饰的体征，从而出现了一种更适于书写的新型字体——“隶书”。对于周秦之际的书法而言，这的确的一次具有“革命”性的变化和新创。当然，就不同的功用而言，隶书尚有不同的样式，比如书于简牍之上的一类就被称之为“汉简”。而且由于急迫功用之故，大多的“汉简”都将文字草化，进而又形成了书法艺术中的一种特别的风格范式，其高古且又流便的意蕴与风尚，自上个世纪被大量发现以来，便引起了书家浓厚的兴趣。其飞动的气势、轻灵活泼的姿态，从某种意义上说，成为了“隶书石刻”的鲜活文本。人们从这些带有温度的墨色里，可以找寻“汉隶”的初心和缘起。这也是“汉简”最为宝贵的品格。

　　当代有好多书家对“汉简”多有借鉴，将其形质与精神“移植”在书法创作中去。但专擅“汉简”者稀，此盖由汉简之高古而致其“高冷”之故也。

　　而在我看来，来自山东的书家陈杰应该算是擅“汉简”的“行家里手”。他专研汉简有年，且多次出没于西北汉简的“故乡“，从学术研究到临摹创作，积腋成裘，多有会心。

　　有鉴于此，陈杰将其近年所书之“汉简”风格的作品公之于众，一为流布，二为请益，向方家学者，向广大观众。今承蒙陈杰抬爱，嘱余为序。不揣翦陋，谨述缘起，并与陈杰及诸君互勉。

　　　　　　王登科于琉璃厂

    “陈杰简书展（淄博巡展）”将于2018年元月6日——10日在山东云龙美术馆展出。届时，欢迎大家前来观展！