时间: | 2022.06.24~2023.06.10 |
展馆: | 关山月美术馆 【交通导引地图】 |
展品: | 34 件 |
主办: | 关山月美术馆 |
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井冈山是中国革命的摇篮,是中国共产党人的精神家园。习近平总书记指出:“井冈山时期留给我们最为宝贵的财富,就是跨越时空的井冈山精神。”在粤港澳大湾区的战略背景下,深圳进入“双区”驱动的黄金发展期,我们通过关山月井冈山主题作品的研究与展览把理想信念作为照亮前路的灯,转化为对奋斗目标的执着追求、对高尚情操的笃定坚持和对艰难险阻的勇于担当。
为庆祝关山月美术馆建馆25周年暨纪念关山月先生诞辰110周年,今年关山月美术馆精心策划推出馆藏关山月年度学术专题展览“高路入云端:井冈山水之精神形塑与回望”。该展获深圳市宣传文化基金支持,并入选文化和旅游部2022年全国美术馆馆藏精品展出季项目。我们力求通过深入的学术研究和鲜活的展览形式展开策展叙事,努力呈现出人民喜爱的有思想深度、情感温度和艺术高度的优秀展览。展览以馆藏关山月先生的井冈山主题作品为核心,以艺术形式与革命精神的融合为切入点,透过艺术作品与革命文物的有机联结和同场共鸣,引领观众重新回到革命摇篮井冈山的历史时空,建立起审美教育与革命史实教育相结合的通道,并对井冈山革命精神的内涵在艺术层面进行挖掘、阐释和传递。井冈山革命道路的开创与新中国山水画的突破也形成颇有意味的对映,共同塑造、唤醒一段时代的记忆。
展览分为“巍峨峥嵘·星火”“圣迹登临·情满”“井冈多娇·意溢”“形神熔铸·流传”四部分,共展出馆藏关山月井冈山主题山水画29件,借展作品5件。这批作品大多创作于1962年、1972年、1977年,体现关山月先生在不同时期对井冈山这一主题进行反复斟酌与探索。这些富于革命精神的特殊题材不仅没有限制关山月对山水画笔墨语言的探索,反而让他将由题材所引发的形、色、韵转化为对传统笔墨语言的开拓性探索,使他成为20世纪末中国山水画现代笔墨语言的集大成者。
我们回顾20世纪的中国画坛,在20世纪50至70年代出现的以井冈山主题为代表的红色山水画,是新中国成立后特定时代直观且纯粹的精神反馈和文化记忆,更是那个时期人民群众心灵的审美图像,也成为了当时艺术家创作山水画的常用题材,是他们在创作思想、笔墨语言探索上的一次难得的创新和转型的契机。
今年是关山月美术馆成立25周年,我们要以习近平新时代中国特色社会主义思想为根本遵循,以关山月先生为代表的老一辈艺术家为榜样,不断从井冈山精神中汲取思想力量,立足新时代,用富有传统审美情趣又极具现代气息的笔调,创作出一幅幅新时代的壮美画卷。
深圳市关山月美术馆馆长 陈湘波
1984年 人民美术出版社
《井冈山》序(节选)
井冈山——这个响亮的名字,连小孩子都是知道的。它是中国革命的摇篮,毛主席首创的驰名中外的革命根据地。它的历史是如此绚烂多彩、悲壮动人;这面光辉的旗帜,在整整半个世纪中胜利飘扬;直到现在,我们仿佛还可以听到这支初创的人民武装的脚步声,在这葱郁的密林中、在这起伏的峰峦中盘旋、回荡……
怎样去歌颂这个革命圣地的无与伦比的英雄气概?怎样去描绘这些高山大岭、这些最美最美的秀丽山川?怎样去体现出伟大的毛泽东思想的胜利开端?这是能够用画笔表达出来的吗?我感到心潮澎湃,同时却又感到无能为力。
学习,自然是不可少的。我读了好多遍毛主席在1928年写的“井冈山的斗争”。在这篇文章里,毛主席给井冈山根据地画了一个鲜明的轮廓。毛主席说:“井冈山,介在宁冈、酃县、遂川、永新四县之交。北麓是宁冈的茅坪,南麓是遂川的黄垇,两地相距九十里。东就是永新的拿山,西麓是酃县的水口,两地相距八十里。”四周共计五百五十里。显然,这仅仅是个平面图。毛主席又说:山上各地,均有水田和村庄,山上要隘,都筑了工事,“若有充足的给养,敌人是打不进来的”。毛主席一再提到“在四围白色政权中间的红色割据,利用山险是必要的”。这就给我指出了看问题的着眼点:井冈山的气势、雄伟和险要,都是同革命战争、同革命根据地的建立和坚持紧密地联系在一起的。
令人深受启发的,莫过于毛主席关于井冈山的诗词了。
山下旌旗在望,山头鼓角相闻。敌军围困万千重,我自岿然不动。早已森严壁垒,更加众志成城。黄洋界上炮声隆,报道敌军宵遁。《西江月·井冈山》
久有凌云志,重上井冈山。千里来寻故地,旧貌变新颜。到处莺歌燕舞,更有潺潺流水,高路入云端。过了黄洋界,险处不须看。风雷动,旌旗奋,是人寰。三十八年过去,弹指一挥间。可上九天揽月,可下五洋捉鳖,谈笑凯歌还。世上无难事,只要肯登攀。《水调歌头·重上井冈山》
从这两首词里,我们清楚地看到了井冈山的“旧貌”和“新颜”。那时的井冈山是峻峭的,森严的,峰峦起伏,溪谷连绵,是个炮火连天的战场。三十八年过去的今天,变成为“到处莺歌燕舞,更有潺潺流水”的新天地。许多诗词,都把井冈山描绘得十分险要、十分雄伟和十分庄严。而所有这些,都是从战争的需要、从建立革命根据地的需要出发,而不是从单纯的“自然之美”的观点出发。比如,这山势的雄伟是革命战争气势的雄伟;这险要,是作为红色割据的有利条件的险要;这庄严,是革命政权、革命根据地的不可侵犯的庄严。作为一个山水画家,我想只有抱着这样的基本想法,才能发觉这儿的山水之美。否则,孤立地欣赏它的奇峰,瀑布,流水,行云,把它作为抒发个人游山玩水的“雅兴”,那就会把一个非常严肃的主题,变得庸俗不堪和毫无意义了。
我从朱德、董老和陈毅等同志的诗篇中,也得到同样的启示。朱德同志的诗说: “革命雄师会井冈,集中力量更坚强。红军领导提高后,五破围攻固战场。”井冈会师,这是革命力量日益强大粉碎敌人五次围剿的起点。董老诗云:“革命摇篮地,井冈山著名。地连湘赣省,人集茆茨坪。四面重峦障,五溪曲水萦。红根已深植,今日正繁荣。”这使我十分留意的,是会师的所在地茨坪和“四面重峦障,五溪曲水萦”的山光水色。陈毅同志早年的词中,也曾提到过:“东固山势高,峰峦如屏障。此是东井冈,会师天下壮。”说的正是一回事。陈毅同志的一首《反攻汀州龙岩》:“闽赣路千里,春花笑吐红,铁军真是铁,一鼓下汀龙。”这种势如破竹的愉快心情,使我深受感染,我的《飞瀑长流》和《山花烂漫》,就很有一些“春花笑吐红”的意味。
总之。从我们的许多革命老前辈的诗句中,我多少体会到当时井冈山的斗争形势,多少体会到这高山大岭的雄伟气魄;从他们的坚强意志和乐观主义的革命精神中,多少体会到这个伟大的革命摇篮的诗情画意。为了加强我对井冈山的认识,为了印证我从书本、诗词中得来的这些诗情画意,为了探求表达这绵延五百余里的井冈山的结构和画法,我先后三次跨越井冈山。我作了许多素描,我想出了各种结构,我一方面想把各个著名的地方(如黄洋界、硃砂冲、茨坪等)突出显现,同时又想把五百多里的风光尽收眼底。幸好,我终于把它分成两个画卷,画了出来。虽然我还感到不够理想。不够满意。
从这集井冈山画卷的创作中,我深深感到毛主席教导的“政治和艺术的统一,内容和形式的统一,革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”之不易,我这一尝试,还不知道能否达到这种境界的万分之一,能否表达我心目中所想表达的光辉形象的万分之一。