荷花，亦名莲花、水芙蓉、六月花神等，亭亭出水，灼灼迎晖，碧叶流莹，幽香袭人，素有“花中君子”之誉。盛夏、初秋时节，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，该是多么迷人的风景！
    宋代周敦颐《爱莲说》塑造了一个出淤泥而不染，中通外直，不蔓不枝的君子形象，寄托着人们洁身自爱的追求。在佛教中，荷花又是神圣洁净的圣物，在人们心中成为真善美的化身。
    自古以来，中国画家便喜以荷花为母题进行创作，唐张彦远《历代名画记》记载，南朝梁元帝萧绎曾画《芙蓉湖醮鼎图》，也许是最早的画荷之作。由唐入宋，历元、明、清，直至近现代，画家们乐此不疲，留下了许多美不胜收的画荷佳作。小荷顾盼飞扬，恬淡清幽；盛荷饱满艳丽，洒脱丰盈；残荷笔简意淡，虚静空灵。无论是风荷、晴荷、雨荷、秋荷，各具千姿百态； 不管是白荷、粉荷、红荷、墨荷，无不巧夺天工。真可谓“浓彩透华，淡墨藏韵”。
    纵观古今画家创作的荷花，由于时代背景、画风技法及画家个人思想感情和意趣的区别，各有不同的艺术感染力。画家们直面现实生活，把握时代脉搏，追求生命体悟，“荷花图”无疑是最恰当的表达。他们所追求的，是营造宁静安谧的气氛，传递着人文主题的精微和深邃。
    当然，对画家来说，荷花本身往往没有多大的意义，只不过是借以构成画面和组织色块与线条的材料而已，如形状、线条和色面等。画家们大胆地用墨、用色、用光、用水，只见那硕大如伞的碧叶在波光浅荡的水面上随风翻飞，初绽绯红的花苞，从弥漫在荷塘里的氤氲的雾霭中淡淡吐香……
    夏日炎炎，我们从院藏绘画中拣选画荷精品近30件，特别策划“六月荷风——明清以来荷花专题展”。展出画作既有写意大气的墨荷，也有形象逼真、色彩鲜亮的工笔荷，笔点墨染，叶浓花淡，佳荷朵朵，清风徐徐，人向荷中去，避暑而暑为之退，纳凉而凉逐之生……
　　陈  栝  平安连瑞图  轴  纸本  设色  90.4cm× 46.4cm  1546年
    陈栝（生卒年不详），字子正，号沱江，江苏苏州人。陈淳子。饮酒纵诞，有竹林之习。善画花卉，得家学，勾点皴擦，虽曰放浪，然有生趣。能诗。
    本幅以瓶插荷花为题，没骨法为之，更以花青写叶及苇草，用笔较拘谨，与其习惯画法有别。画幅上方有时人彭年、顾闻和、陆治、文仲义、王榖祥、周天球、文伯仁等人题诗。
　　陈洪绶  荷花柱石图  页  绢本  设色  31.7cm×24.9cm
    陈洪绶（1599-1652），字章侯，号老莲、老迟等，浙江诸暨人。年少师事刘宗周，补生员，乡试不中，后入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生。以画见长，尤工人物、花鸟，往往勾勒精细，色泽清丽，风格奇崛。。工诗善书，有《宝纶堂集》。
    本幅写荷塘清趣，一块嶙峋的湖石屹立，背后荷花盛开，亭亭玉立，石下流水滢洄，浮萍几片，得幽雅静穆之境。荷花用双钩法勾勒，富有质感；几片荷叶与浮萍，则以泼墨写成，墨色浓淡，变化有致。湖石以折带皴兼乱柴皴，不加烘染，其阴暗处，仅勾草点苔；章法稳妥，笔调清新，含有浓郁的装饰趣味。
　　朱耷  水木清华图  轴  纸本  墨笔  120cm×50.60cm  1894年
    朱耷（1626-约1705），字雪个，号八大山人、个山、驴屋等，江西南昌人。明宁王朱权后裔，明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永。
    朱耷爱画荷花，构图多以一花片叶并留大片令人寻味的“余白”为特色。此画也不例外，画之左侧伸出几片荷叶，大笔重捺，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石，只略加勾皴，石顶一丛芙蓉，墨韵盎然。荷石在上相接，下方留白，中似无物却有空潆幽远之意。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋，充分体现了朱耷的绘画特点。
　　恽寿平  残荷芦草图  轴  纸本  设色  131.3cm×59.8cm
    恽寿平（1633-1690），初名格，字寿平，后改字正叔，号南田、瓯香散人等，江苏武进人。早年因随父兄抗清，历经坎坷，后在杭州与父团聚而重返乡里，以画为生。早习山水，从伯父恽向研学，笔法秀润；花鸟更精，兼才众长，深得北宋徐崇嗣没骨法精髓，用笔妍秀，敷色温雅明丽，姿态逼真，形神完备，后学模仿者甚众，影响深远。
    本幅按题识是画家酒醉后的极意抒写，描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。
　　王武  香风十里图  页  纸本  设色  23.1cm×34.4cm  1662年
　　王武（1632-1690)，字勤中，号雪颠道人、忘庵，江苏吴县人。擅画花鸟，点染精工，画风清新明丽。亦长诗文。
　　本幅以没骨法绘荷花，钩勒晕染，功力深厚。构思别致巧妙，以局部的深入描绘使形象格外突出鲜明。尺幅之中，只着一花半叶，一株水草率意地穿插其间。晕染工致，将荷花的叶脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。画面气闲神静、恬润温雅。
　　高凤翰  水华图 页  纸本  设色  23.1cm×32.6cm  1738年
    高凤翰（1683-1749），字西园，号西亭、南村、南阜，山东胶县人。曾任安徽歙县县丞后因案受累，被捕入狱，右臂致残，更号“后尚左生”“丁卯残人”。画山水师法宋人，秀丽缥缈，婉转曲折，晚年笔调奔放狂逸；擅长花鸟画，大幅气魄宏大，小幅气息娟秀。
　　幅以大写意绘荷花水草，笔墨率意而不轻浮，章法随意而不松散，大俗大雅，乃画家晚年病臂后的左笔佳作。而题款书法遒劲疏放，书、画相得益彰，书法的飞动情态切入于绘画形象所蕴含的不尽之意，使画面气韵酣畅淋漓。
　　陈撰  荷香十里图  轴  纸本  墨笔  99.5cm×42.1cm  1754年
    陈撰（1686-？），字楞山，号玉几山人，浙江鄞县人，居杭州。性孤洁，以书画游于江淮间，后流寓扬州，擅长诗歌，亦善书画，所作花卉为多，亦作山水，尤精于墨梅，以痛快淋漓之笔写潇洒简远之趣，时与李鱓齐名，有“复堂玉几”之称。。其诗歌天然高洁，有《玉几山人诗集》三卷行世。
    《荷香十里图》虽尺幅较大，实乃小品意趣，泼墨写荷，婷婷玉立于池塘中，意率笔纵，墨湿不漶，机趣自然。
　　吴昌硕  荷花图 轴    纸本  墨笔  147.5cm×78.5cm 1900年
    吴昌硕（1844-1927），初名俊卿，字昌硕，后字行，号缶庐、苦铁，浙江安吉人。自幼刻意求学，1899年受任安东令，一月后辞去，绝意仕途，专心致志于诗、书、画、印等艺术的深造锐进，到老不衰。最早以书法知名，所作书法凝练遒劲，貌拙气酣，富有金石气息。其大写意承综青藤、白阳、八大与赵之谦等，以书入画，风格厚重磅礴，浓郁深沉。
    《荷花图》以大块的荷叶占去画面的大半，从浓淡相间的墨色中依稀分辨出荷叶的向背、偃仰，再以寥寥数笔，勾出花、枝的形态，意到笔随，气度有失稳重。上方补录旧作：“荷花荷叶墨汁涂，雨大不知香有无。频年弄笔作狡狯，买棹日日眠菰芦。青藤白阳呼不起，谁真好手谁野狐。画成且自挂粉壁，溪堂晚色同模糊”，诗书画相得益彰。
　　张大千  荷花图  屏  纸本  墨笔  164cmcm×80cm×4  1932年
    张大千(1899-1983），名爰，字季爰，号大千，四川内江人。早年留学日本，后拜曾熙、李瑞清为师，归国后定居苏州网师园潜心绘事。曾任中央大学艺术系教授，后辞职专事创作，1949年后移居海外。早年遍临古人名迹，精于摹古，举凡人物、山水、花鸟、虫鱼、走兽，或工笔、或写意，风格雍容大气，晚年以泼彩泼墨大写意独创画风，墨彩飞扬，光怪陆离。
    张大千以擅长画荷花著称，素有“古今画荷的登峰造极”之誉。早年画荷花，以明代徐渭法为多，中年时半工半写，晚年则多以泼彩为主。他画荷注意书画关系，提出画荷需用正、草、篆、隶之法:干用篆书，叶以隶书，瓣则以楷书为之。其笔下荷花或正、倚、俯、仰，或静、动、离、合，或大、小、残、雅，在风、晴、雨、露中展现各种姿态，让人赏心悦目。画屏尺幅巨大，发挥了大千豪放的笔势，以浓墨为主、干湿浓淡变化丰富的破笔画荷叶，间以抑扬有致的白荷花，随衬以淡墨荷叶……用墨自近而远，由浓至淡，浓淡相间，臻于化境。布局以实为虚，计白当黑，整体氛围渲染显示出其熟练老到。
　　陈之佛  秋荷鹡鸰图  轴 设色 纸本 32cm×43cm 1948年
    陈之佛花鸟画来源于传统，来源于生活．但也融入了很多东瀛、西方的艺术观念，并吸收了很多图案的表现手法。本幅作品中的双勾用线源自宋元，而物象又有很生动的自然气息，莲叶间的花朵和果实袒露在自然的风华里，遂成一泓清幽的诗韵。画家运用张弛有度的工笔语言，精微细腻的渲染，绘制了宁谧澄净的荷塘景致。更为有趣的是，一只鹡鸰立于其间，为静谧的画面带来活跃的生气。
　　吴徵  高荷图 轴 纸本 设色 119cm×35cm  1903年
　　吴徵（1878-1949），字待秋，名徵，以字行，号抱鋗居士、疏林仲子、春晖外史、鹭丝湾人等，浙江崇德人。山水初传家学，终日作画。手不停挥，无暇构思，以致笔墨僵滞，缺乏意趣。花卉师吴俊卿早年笔墨，又学李鱓，后窥元、明诸家，较山水为佳。书法则学王觉斯、倪元璐。亦能治印。
　　本幅以奚冈笔意绘荷花水草，用笔轻细，敷色柔美，荷叶肥厚，舒展大方，花朵硕大，在素静的背景衬托下清清袅袅，于绰约之中自有一股清冽之意。花叶以没骨法画出，柔美空潆，工写兼顾，更显荷花之素雅，设色端庄大气，风格清妍隽秀。
　　唐云  荷花蜻蜓图 轴 纸本 设色 110.7cm×51.9cm  1941年
　　唐云(1910-1993），字侠尘，号药翁、老药，浙江杭州人。自幼习画，19岁时任中学国画教师，1949年后先后供职于上海美协、上海美专，并任上海中国画院画师、上海美协副主席等职。于花鸟、山水、人物皆能，尤以荷花、佛像著称。早年所作风格松秀柔润，中年画风渐趋热烈浓艳，晚年则取法于吴昌硕、齐白石，笔墨淋漓酣畅。
　　本幅为画家早年之作，取法借鉴华喦、石涛，以破墨画荷叶，穿插幼叶及水草，墨气生动，一荷花盛开，另一荷苞半藏叶后，蜻蜓飞舞，得自然之趣，落笔灵逸，不似晚年之凝重。